Сериал Дамское счастье смотреть онлайн

Экранизация одноименного романа Эмиля Золя, действие которого перенесено из Парижа в Англию 1870-х годов и рассказывает историю юной девушки Дениз, которая попадает в большой город без каких-либо средств к существованию и устраивается на работу в магазин для дам. Очень скоро она понимает, что за восхитительной витриной скрывается мир интриг, любовных связей и борьбы за власть.
Но сначала хотелось бы пару слов сказать о самом произведении Эмиля Золя, потому что создатели экранизации по иронии судьбы очень мало отразили в сериале самого автора и то, что он хотел донести. Но об этом после.
Книгу «Дамское счастье» нужно прочитать каждому. Хотя, «прочитать каждому» выглядит уже как шаблон, однако существует та классика и та форма искусства, с которым невозможно не познакомиться. Как известно непрочитанные книги умеют мстить. С Золя тот самый вариант. Вам обязательно когда-нибудь аукнется незнание сюжета этого прекрасного произведения. Современное общество не только почерпнет важную мораль из романа,но еще и станет эрудированнее в сфере русского языка.
Золя прекрасен своим слогом. Он-классик, и в этом все. Его произведения надо читать всем, кто пишет, или имеет отношения к слову, потому что в каждой книге можно почерпнуть просто множество всего, обогатиться словарным запасом, образами и сравнениями. И даже умением строить гармонично длиннющие, почти на целую страницу, предложения, которые читаются на одном дыхании, складываются ритмом, как музыка, услаждая своего внутреннего книжного эстета.
Язык Золя неспешен, вначале к нему надо привыкнуть, погрузиться, прочувствовать его описания и стиль повествования. После многих современных книг, где в большинстве своем лишь констатируются короткими фразами факты и действия, это трудно, но когда вникнешь, открывается потрясающая картина своего времени, которая держит тебя и не отпускает на протяжении всего действия сюжета. Неважно о чем он, здесь главное слово.
Ранее я думала, что самое лучшее преподнесение информации – это метод парцелляции. Нужно сказать, что многие писатели удачно пользуются этим литературным приемом. Всё меньше и меньше можно встретить пространственных описаний Гюго или Бальзака, почти невозможно наткнуться на стиль Достоевского с детальными сравнениями и постоянной конкретикой. Эмиль Золя достойно стоит в одном ряду с этими замечательными писателями. Очень подробный, но не скучный роман. Насыщение деепричастными оборотами, метафорами, сравнениями вовсе не оказывает давления на сюжет, как ожидается вначале, а даже разукрашивает его и преображает.
Золя пишет об уникальном времени. О времени, когда старый мир отступал, уходил под натиском нового, пышущего жаром паровых машин и равенством и братством. Тогда у любого человека совсем небольшой был выбор — либо ты прыгаешь на подножку этого бешено мчащегося поезда и успеваешь вскочить в то будущее, что надвигается бешеным темпом, либо остаёшься тихо умирать на обочине, цепляясь за призраки уходящего прошлого и провожая взглядом проносящиеся мимо вагоны, под которыми вздрагивает земля. Так и у героев «Дамского счастья» есть выбор: присоединиться к махине, которая сметает всё на своём пути, или упорно цепляться за свои маленькие мирки, которым с каждым днём всё тяжелее противостоять надвигающейся буре.
История любви на фоне производственного романа, где главный герой-Магазин. "Дамское счастье"-шикарный, огромный исполин, как символ всего нового, перемен, торжества грамотного маркетинга и рекламы, машина, поглощающая всех, и работающая для женщин, чтобы они ни за что не ушли оттуда пустыми. Мне понравилось читать про организацию торговли, про то, как же актуально это и в наше время. Принципы "завлекания" покупателей ничуть не изменились. Только вместо чайной комнаты-кофейни, вместо цветов на выходе-подарки за покупку, а "накрутки", скидки, распродажи-все то же самое, что и сотни лет назад. Сегодня бы такой магазин с таким количеством отделов и двумя тысячами служащих назывался бы гипермаркетом, только менее помпезным внутри, в своем духе времени. Даже техника воровства, как у покупателей, так и у служащих, не особо изменилась.
Атмосферная книга, о чем бы он ни рассказывал. Хорошая социальная линия, контраст между загибающимся частным бизнесом и новыми веяниями прорисован очень тщательно. Когда Золя пишет о лавках Бодю и Бурре-им сочувствуешь и жалеешь всей душой, чувствуя призрак старости, одиночества, болезни и разорения по мельчайшим деталям, начиная с темноты в лавке. Даже порой хотелось встряхнуть их со словами "хватит сопротивляться новому, надо смириться, уйти с пути лавы с наименьшими потерями". А когда идет описание изнутри "Дамского счастья", с точки зрения владельца магазина-радуешься за этот праздник торговли, который исполняет все женские желания. И немного смотришь на себя со стороны-через всех женщин, проходящих через "Дамское счастье".
Помимо производственных вопросов книга содержит массу размышлений на тему дружбы, любви, развращенности, равнодушия и великодушия, упрямства и многого другого. Все это продемонстрировано поведением персонажей так правдоподобно, будто мы находимся среди них. И всё это на фоне Парижа девятнадцатого века. По-моему, представлено самое волшебное время, и вас ждут самые интригующие ощущения при прочтении романа.
Теперь же скажу об фильме «Дамское счастье».
Многие рецензии на этот сериал едко бросают: «Сценаристы сериала книгу не читали, им её рассказали приятели за чашкой чая. И они решили что это не плохая почва для их бурных фантазий.» Да нет же, читали они книгу и даже серьезно обдумывали сюжет. В этом-то вся и проблема. Очень частно создатели пытаются сделать лучше из того,что было. Показать то, что вызовет всеобщий восторг. Это далеко не всегда удается.
Критике подвержены чаще всего экранизации на известные романы и фильмы-биографии о великих людях. Почему так происходит? Потому что у каждого свое мнение на этот счет. Если создание фильма можно критиковать только посредством сравнения, то жизнь знаменитого человека можно сравнить с самой жизнью этого человека и ... со своим отношением к его жизни. Так же и экранизация на книгу. Идеальной она никогда не будет. Потому что фильм – это продукт крайне субъективный, а если писатель создает свое творение как божественный дар, как чадо вдохновения, как пророчество, то режиссер воспринимается, как человек, который исключительно портит этот дар.
На этот раз камень в огород режиссеров был брошен на почве сильного искажения сюжета произведения. Хорошо это или плохо? Можно ли брать на себя право менять сюжет, вторгаться в произведение, в «пророчество» великого писателя и что-то менять своим бестолковыми режиссерскими манипуляциями? Почему бы и нет? Ведь книгу читали все.У всех уже появились определенные выводы и фантазии на представленные темы. Почему бы не изменить концепцию сюжета? Это не смертельно. Это просто режиссерский субъективный взгляд на произведение. Ведь у каждого есть свое мнение. Почему бы не оторваться от присущего многим консерватизма и идеализации художественного произведения и рискнуть «исказить» какие-то части сюжета? Мне кажется, придираться по поводу изменения сюжетной части - это слишком жестоко.
Если говорить о самой постановке, то всё выполнено очень и очень неплохо. Во-первых, прекрасные актеры, вживающиеся в роль. Во-вторых, замечательное музыкальное сопровождение,которое передает нужные эмоциональные моменты.
Но, так или иначе, приятно было взглянуть на работу художника по костюмам Джоанны Итвелл и художника-постановщика Мелани Аллен. Так как Париж девятнадцатого века был богат внешним видом барышень и кавалеров. Эту деталь нельзя было выполнить плохо, потому что костюмы и постановки – это фон и быт. Кажется, что он не очень – то важен, однако сразу замечается, если в картине проблемы с этим пунктом.
Конечно, по отношению к творению Золя, они не выполнили и половины задуманного автором. Но предполагая, что бюджет этого творения был отнюдь не безграничен — их вклад наиболее важен, ведь именно их работа заменяет зрителю воображение читателя.

Архитектура и ландшафт также выполнили большую роль — возрождение целой эпохи, заключенной примерно в 500 минутах. Дома, выдержанные в викторианской манере, интерьеры, декорированные в лучших традициях рококо, идеально гладкие зеленые лужайки — это элементы работы одного большого механизма, дающего на выходе продукт — «Дамское Счастье».

Конечно, это уже не драма, но на звание «идеальная экранизация» создатели не претендуют. Но это их видение сюжета, это их площадка для творчества. Для характерного им режиссерского творчества.

9 из 10